長(zhǎng)笛和短笛都是橫吹的。用金屬或木料制成。它們的構(gòu)造和吹法大致相同，但短笛比長(zhǎng)笛的管子短一倍，因此發(fā)音也高八度。

　　長(zhǎng)笛和短笛上都有鍵盤裝置，笛孔的開閉是由鍵盤控制的。老式的長(zhǎng)笛只有八個(gè)鍵，有些孔是由手指直接按的。這種長(zhǎng)笛不能吹出正確的半音階，有些音太高，有些音太低。意大利作曲家羅西尼說過：“如果還有比一個(gè)長(zhǎng)笛更糟糕的樂器，那就是兩個(gè)長(zhǎng)笛。”他所指的就是老式長(zhǎng)笛。后來德國(guó)的樂器改革家勃姆創(chuàng)造了一套新式的鍵盤裝置，使長(zhǎng)笛可以吹出準(zhǔn)確的半音階來。據(jù)說勃姆帶著新式的長(zhǎng)笛去見羅西尼時(shí)，羅西尼正在洗臉，勃姆在客廳里等得不耐煩，就吹起他的長(zhǎng)笛來，羅西尼聽了十分驚奇，他來不及洗去臉上的肥皂，趕快跑到客廳里叫道：“奇跡!奇跡!長(zhǎng)笛居然能夠吹出這樣的音樂來!”后來勃姆的新式鍵盤裝置推廣到其他木管樂器上，使有的木管樂器都能吹出正確的音來。

　　長(zhǎng)笛(Flute)是木管樂器中的高音樂器。它的音色清澈優(yōu)美，發(fā)音靈活輕快，有人把它比做樂隊(duì)中的花腔女高音。音域有三個(gè)八度。各種快速的旋律和大跳的音程都可以吹得出來。演奏快速的音群時(shí)，常用雙吐和三吐等吹奏法。雙吐就是交替運(yùn)用舌尖和舌根，三吐就是輪流使用舌尖、舌根和舌尖。這些吹奏在羅西尼的《威廉·退爾》序曲第三段中都用到了。這段音樂再現(xiàn)了阿爾卑斯山上牧人用笛管吹奏的牧歌。先是英國(guó)管和長(zhǎng)笛的曲調(diào)互相呼應(yīng)，長(zhǎng)笛的曲調(diào)比英國(guó)管的曲調(diào)高八度，象是山谷里的回聲;然后英國(guó)管的牧歌和長(zhǎng)笛所吹輕巧靈活的陪襯聲部結(jié)合在一起。長(zhǎng)笛的聲部包含各種快速的分散和弦、同音反復(fù)、音階進(jìn)行、半音階進(jìn)行和大距離的跳進(jìn)，顯示了許多華麗的演奏技巧。

　　長(zhǎng)笛有著寬廣的音域和多彩的音色，它既可以吹明朗歡快的曲調(diào)，也可以吹悲愴傷感的曲調(diào)。格魯克的歌劇《奧菲士》第二幕有一段長(zhǎng)笛獨(dú)奏，是非常凄惻動(dòng)人的。《奧菲士》取材于神話故事，描寫古希臘色雷斯地方著名的詩(shī)人和歌手奧菲士到地府去尋找他死去的妻子歐律狄刻。這是第二幕第二景的芭蕾舞音樂，是伴奏幸福幽靈的舞蹈的。由長(zhǎng)笛獨(dú)奏，弦樂伴奏，表現(xiàn)了幽靈們內(nèi)心的悲痛。

　　短笛(Piccolo)是音域最高的木管樂器，也是交響樂隊(duì)中音域最高的樂器之一。包含三個(gè)八度。音色尖銳，在樂隊(duì)中非常突出。貝多芬在第五交響曲第四樂章中，就用了短笛，它使整個(gè)樂隊(duì)顯得更加輝煌、有力和響亮。下面是結(jié)尾前的一段音樂，其中音響尖銳的音階上行，就是短笛演奏的。作曲家還常用短笛摸擬鳥鳴。

　　以上介紹了長(zhǎng)笛和短笛，這是有吹孔的無簧木管樂器。下面介紹吹兩片蘆片的做成的雙簧哨而發(fā)音的雙簧木管樂器。雙簧木管是直吹的。在雙簧木管中，雙簧管是高音樂器，英國(guó)管是中音樂器，大管和低音大管是低音樂器。

　　雙簧管(Oboe)的音域有兩個(gè)半八度，音色帶有鼻音一般的蘆片聲，有時(shí)富于鄉(xiāng)村風(fēng)味或田園風(fēng)味，有時(shí)顯得傷感和溫柔。在李煥之作曲的《春節(jié)序曲》中，雙簧管所吹的民歌型曲調(diào)，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和田園風(fēng)味。而在柴科夫斯基第四交響曲第二樂章中，用雙簧管奏出的主題，則表現(xiàn)出一種憂郁而又略帶一點(diǎn)甜蜜的感情。

　　古雙簧管比雙簧管低小三度，音色比雙簧管更柔和而沉靜。巴赫和他的同代人常常使用這種樂器。現(xiàn)代交響音樂作品中偶爾還可以碰到它。

　　英國(guó)管(English Horn)即中音雙簧管(Coranglai)，比雙簧管低五度，管身也較大。音色比雙簧管濃郁而蒼涼，即使吹田園風(fēng)味的曲調(diào)也帶有一種悲傷的味道。最典型的例子是德沃夏克第九交響曲《自新世界》第二樂章的主題就是由英國(guó)管奏出的孤獨(dú)而蒼涼的曲子。

　　大管即低音雙簧管，又叫“巴松”(Bassoon)。管身很長(zhǎng)。它的音域比較寬廣，有三個(gè)八度，最低音比雙簧管低兩個(gè)八度。大管的音色變化較多，下面的聲音嚴(yán)峻陰沉;中間的音色溫和甘美，高音區(qū)則象男高音的聲音。而大管最富特征的，是常常帶有愉快和詼諧的性格，用它來吹裝飾性的華彩句和進(jìn)行曲是很有特色的。比才歌劇《卡門》第一幕與第二幕之間的間奏曲開始的旋律就是用大管演奏的，節(jié)奏感極強(qiáng)，預(yù)視了第二幕開始時(shí)的歡樂場(chǎng)面。

　　低音大管是木管樂器中的最低音樂器。它的最低音比大管低八度，音域比大管略小，音色更加低沉威嚴(yán)。

　　以上介紹的是雙簧木管，下面談?wù)剢位赡竟堋�單簧木管是吹一片做成的單簧管哨而發(fā)音，也是直吹的。它包含各種調(diào)的單簧管、低音單簧管和薩克管。單簧管又名黑管，常用的有降B調(diào)、A調(diào)和C調(diào)三種，此外，還有音區(qū)較高降E調(diào)。單簧管的音域比雙簧寬廣，約有三個(gè)半八度。各個(gè)音區(qū)的音色有很大的區(qū)別：低音區(qū)渾厚響亮;中音區(qū)圓潤(rùn)柔和，且富于表情;高音區(qū)則較尖銳。一般地說，單簧管的音色比雙簧管明朗和豐滿，但也略帶蘆片聲，不如長(zhǎng)笛那么透明。而且各種調(diào)的單簧管在音色上還有一些區(qū)別。德沃夏克的《自新大陸》第四樂章第二主題的旋律，是用A調(diào)單簧管吹奏的，這個(gè)真摯淳樸的主題，表現(xiàn)了置身異國(guó)的德沃夏克對(duì)故鄉(xiāng)的深切懷念。

　　在柏遼茲的《幻想交響曲》第五樂章中，交響曲中的愛人主題加上了許多裝飾音，變成一個(gè)粗俗的曲調(diào)，由音色銳利的降E調(diào)單簧管吹出。

　　低音單簧管比降B調(diào)單簧管低八度，聲音極富于表現(xiàn)力，但略帶陰暗、神秘的色彩。

　　單簧木管樂器除了單簧管和低音單簧管外，還有比利時(shí)樂器制造家薩克斯創(chuàng)造的一整套“薩克斯管”，有高音的，有中音的，有次中音的，有上低音的，也有低音的。音色異常豐富并帶有悲涼氣氛，也有象單簧管那樣的蘆片聲。各薩克斯管的音域約有兩個(gè)半八度。薩克斯管常于爵士樂隊(duì)，也用于交響樂隊(duì)和軍樂隊(duì)。在拉威爾的《波萊羅舞曲》中，兩個(gè)旋律都由各種樂器輪流演奏。其中第二旋律先后由降B調(diào)次中音薩克斯管和F調(diào)高音薩克斯管吹奏。在比才的《阿萊城的姑娘》第一組曲的《前奏曲》中，第二個(gè)主題的抒情性曲調(diào)，是由降E調(diào)中音薩克斯管吹奏的。這個(gè)曲調(diào)悲愴動(dòng)人，在原戲劇中是代表白癡的弟弟的。

　　銅管樂器是用黃銅制造的管狀吹奏樂器，是以嘴唇的振動(dòng)，激起管中空氣的振動(dòng)而發(fā)音的。銅管樂器包括短號(hào)、小號(hào)、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)和各種薩克斯號(hào)。早期的銅管樂器，是沒有活塞裝置的，因此管子的長(zhǎng)度不能改變，低音區(qū)只能吹大三和弦中的音，高音區(qū)才能吹出完整的音階來。吹不同調(diào)的音樂，要用不同調(diào)的樂器。十九世紀(jì)三十年代以后，短號(hào)、小號(hào)、圓號(hào)、大號(hào)和各種薩克斯號(hào)都裝有三個(gè)活塞，按下活塞，可以降低一個(gè)至六個(gè)半音;因此從低音到高音，都可以吹出半音階來。有的樂器，還有第四個(gè)和第五個(gè)活塞，可以改調(diào)或校正音高。長(zhǎng)號(hào)則用套管的自由伸縮，也可以吹出全部半音階來。

　　小號(hào)(Trumpet)和短號(hào)(Cornet)是高音銅管樂器，音色輝煌嘹亮，富于英雄氣概，適合于吹奏號(hào)角之音和進(jìn)行曲式的旋律。

　　羅西尼的《威廉·退爾》序曲中的號(hào)角之音，是用E調(diào)小號(hào)吹出的。這個(gè)曲子也是歌劇的序曲，歌劇以十四世紀(jì)瑞士的民族解放斗爭(zhēng)為題材，這段號(hào)角之音意味著斗爭(zhēng)的勝利。

　　在威爾第的歌劇《阿伊達(dá)》的第二幕第二景中，埃及大將拉達(dá)美斯率領(lǐng)了埃及軍隊(duì)凱旋歸來。走在行列前面的，是兩組小號(hào)吹奏手，吹著凱旋進(jìn)行曲。第一組吹的是降A(chǔ)大調(diào)，當(dāng)?shù)诙�組登場(chǎng)時(shí)，忽然改為B大調(diào);調(diào)性色彩的鮮明對(duì)比，造成了振奮人心的效果。

　　在十九世紀(jì)初葉以前，小號(hào)還沒有活塞，和軍號(hào)相似，稱為自然小號(hào)。在這種小號(hào)上，只有高音區(qū)才能吹出完整的音階。所以在十八世紀(jì)作曲家的作品中，號(hào)常常吹得很高。

　　短號(hào)和小號(hào)相似，但號(hào)管較短。音域和小號(hào)相同，音色較柔和，不中小號(hào)光輝，因此在交響樂隊(duì)中比小號(hào)用得少。

　　圓號(hào)(Horn)，又稱法國(guó)號(hào)，是一種中音銅管樂器，管身卷曲成圓形。音域較廣，包含三個(gè)半八度。音色柔和，富于表現(xiàn)力。它既可以吹旋律，又可以吹和聲，可以和木管樂器和弦樂器配合得很好，是用處最廣的銅管樂器。在韋伯的歌劇《自由射手》序曲中，開頭一段描寫靜穆的森林景色的民歌型主題，是由四個(gè)圓號(hào)吹出的。圓號(hào)的音色常常使人想起獵人所吹的號(hào)角，所以許多圓號(hào)所吹的音樂，都和森林的形象有關(guān)。韋伯寫這個(gè)曲子的時(shí)候，還只有自然圓號(hào)，也就是沒有活塞的圓號(hào)。《自由射手》序曲開頭一段是C大調(diào)，但其中有些音，是要用F調(diào)的自然圓號(hào)才能吹出來的。所以這段描寫森林的音樂，是用兩個(gè)C調(diào)圓號(hào)和兩個(gè)F調(diào)圓號(hào)交替吹出來的。除了四個(gè)圓號(hào)吹旋律和和聲以外，還有弦樂器的伴奏。

　　近代裝有活塞的圓號(hào)，可以在同一樂器上吹出全部半音階來，因此也可以自由轉(zhuǎn)調(diào)。柴科夫斯基《第五交響曲》第二樂章開頭，由第一圓號(hào)獨(dú)奏的抒情主題，是D大調(diào);當(dāng)進(jìn)入第二主題時(shí)，轉(zhuǎn)到了升F大調(diào)。第一主題的前半部分在弦樂器的伴奏下，由圓號(hào)吹出婉如歌的曲調(diào)，表現(xiàn)出真摯、親切而深有感慨的情懷;后半部分由圓號(hào)和音簧管互相對(duì)答。在第二主題中，圓號(hào)的聲部襯托著雙簧管的旋律，表現(xiàn)出對(duì)光明和幸福生活的向往，從D大調(diào)移高大三度，進(jìn)入升F大調(diào)，調(diào)性色調(diào)頓時(shí)明朗起來。

　　圓號(hào)吹奏者把右手伸進(jìn)圓號(hào)的喇叭口，可以使音降低，稱為“阻塞音”。如把右手完全塞進(jìn)，則音色朦朧而有金屬聲，稱為“閉塞音”。還可以把梨形的“弱音器”放進(jìn)喇叭口，可以獲得類似“閉塞音”的音色。各種銅管樂器都可以加“弱音器”。除了圓號(hào)以外，最常用弱音器的是小號(hào)。

　　長(zhǎng)號(hào)(Trombone)是一種附有伸縮管的中音和低音銅管樂器，俗稱“拉管”或“伸縮喇叭”。有中音、次中音和低音三種，最常用的是次中音長(zhǎng)號(hào)。長(zhǎng)號(hào)的音色莊嚴(yán)有力，適合表現(xiàn)深厚、雄渾的感情。

　　大號(hào)(Tuba)是最低音的銅管樂器，音色低沉渾厚，常吹和聲中的低音，吹旋律的時(shí)候比較少。

　　大號(hào)是薩克斯號(hào)的一種。薩克斯號(hào)象上一講中所講的薩克斯管一樣，是巴黎樂器制造家阿多爾夫·薩克斯所創(chuàng)制的。薩克斯號(hào)有高音、中音、次低音、低音等一系列高低不同的樂器。大號(hào)就是低音薩克斯號(hào)。薩克斯號(hào)主要用于銅管樂隊(duì)，除了大號(hào)以外，在管弦樂隊(duì)中很少使用。

　　打擊樂器(Percussion)是敲打發(fā)音的樂器，種類很多，有金屬制的，有皮革制的，也有木制的;有能夠發(fā)固定音高的，也有不能發(fā)固定音高的。樂隊(duì)中的打擊樂器，大多用來加強(qiáng)節(jié)奏，或造成色彩上和戲劇上的效果，用打擊樂器演奏旋律，或把它作為獨(dú)奏樂器使用的比較少見。

　　鼓(Drum)是樂隊(duì)中常用的打擊樂器，有定音鼓(Timpani)、大鼓(Tom-tom)、小鼓(Tabor)和鈴鼓(Tambourine)。但只有定音鼓是有固定音高的。定音鼓能發(fā)出微妙的弱音，也能發(fā)出雷鳴般的強(qiáng)音。定音鼓的形狀象半個(gè)大圓球，鼓身用銅做成，鼓面蒙獸皮。它可以通過松緊鼓皮周圍的螺旋或腳踏機(jī)械裝置調(diào)整音高。在管弦樂隊(duì)中，通常用一組定音鼓。在樂曲中，定音鼓除了加強(qiáng)節(jié)奏外，有時(shí)也可以演奏旋律。例如貝多芬《第九交響曲》第二樂章開頭，是一個(gè)八度下行的音調(diào)，在不同高度上多次反復(fù)，第一次和第二次由弦樂器奏出，第三次由定音鼓奏出，第四次由木管、銅管和弦樂器奏出。

　　理查·斯特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說》第一樂章《日出》里，為了表現(xiàn)日出的輝煌，先用銅管樂由遠(yuǎn)自近吹出引子，然后由定音鼓敲出了最強(qiáng)音，重復(fù)兩次后管樂齊鳴，仿佛太陽(yáng)從徐徐升起，突然沖出地平線光芒萬(wàn)丈。

　　柏遼茲的《幻想交響曲》第三樂章“田野風(fēng)景”的末了，用四個(gè)定音鼓來描雷鳴，是很形象化的。英國(guó)管吹出牧歌的曲調(diào)，但回答它的只有遠(yuǎn)處的雷聲，這就是這一段音樂所表達(dá)的意境。

　　定音鼓可以加弱音器，就是用一塊絨布蒙住鼓皮，鼓槌打在絨布上，從而減弱它的音量。

　　大鼓和小鼓沒有固定音高，是用來加強(qiáng)節(jié)奏的打擊樂器。在貝多芬的《第九交響曲》第四樂章中，當(dāng)合唱主題變?yōu)檐婈?duì)進(jìn)行曲時(shí)，先由大管、低音大管和大鼓反復(fù)著低音，作為前奏。當(dāng)木管樂器和圓號(hào)吹出旋律時(shí)，以及后來出現(xiàn)人聲時(shí)，又加進(jìn)了銅鈸(Cymbals)和三角鐵(Triangle);這時(shí)大鼓和銅鈸加強(qiáng)了每小節(jié)的強(qiáng)拍。

　　小鼓不象大鼓用來加強(qiáng)強(qiáng)拍，它的主要用處是在弱拍上打出細(xì)小的節(jié)奏。舞劇《紅色娘子軍》序曲中，先由號(hào)角吹出引子，定音鼓、銅鈸、小鼓打出節(jié)奏，在小鼓一串細(xì)小的打擊音后由弦樂奏出娘子軍主題，低音弦樂和小鼓的節(jié)奏型音型伴奏著。最后在一片高昂的音樂聲中，由定音鼓和大镲(銅鈸)的伴奏下奏出一個(gè)長(zhǎng)音，結(jié)束了序曲。

　　鈴鼓是羊皮手鼓的周圍裝著許多小銅片，用手打擊鼓面或搖動(dòng)鼓身時(shí)，小銅片也叮鐺地響起來。它也是沒有固定音高的。在柴科夫斯基《意大利隨想曲》中，當(dāng)奏完了前四個(gè)主題，簡(jiǎn)短地再現(xiàn)了第二主題，迎來了全曲的最高潮——優(yōu)秀的塔蘭臺(tái)舞曲后，再次出現(xiàn)了第三個(gè)主題，不過這個(gè)主題在一個(gè)新的調(diào)性中出現(xiàn)，鈴鼓奏出細(xì)小而歡快的節(jié)奏，定音鼓敲出強(qiáng)烈的重音更加輝煌。

　　在金屬制的打擊樂器中，鐘琴和鋼片琴都是有定音的。鐘琴由一系列長(zhǎng)短不同的鋼條或鋼管排列而成，敲擊時(shí)發(fā)出鐘的聲音，清脆而明亮。在柴科夫斯基的舞劇《胡桃夾子》第二幕“游藝舞”中的“茶會(huì)”，也就是《胡桃夾子》組曲中的《中國(guó)舞曲》中，可以聽到鐘琴的曲調(diào)。

　　鋼片琴是一種有鍵盤的打擊樂器。形狀象直立的小鋼琴，用許多有固定音高的金屬片排列在一個(gè)木制的共鳴箱上面，用槌敲擊而發(fā)音。它可以打出鋼琴上最高的四組音。聲音柔和悅耳。柴科夫斯基在《胡桃夾子》第二幕糖梅仙子和糖漿公子雙人舞的第二變奏舞，第一次用鋼片琴奏出甜蜜、幽雅而纖巧的音樂。鋼片琴可以象鋼琴一樣演奏和聲。在這個(gè)曲子中，鋼片琴是主要的樂器，中間還有一段鋼片琴的華彩段。

　　三角鐵、鑼(Gong)和銅鈸都是沒有定音的金屬打擊樂器。三角鐵是用鋼條彎成三角形，用鋼棒敲擊發(fā)聲，音色清澈，象銀鈴的聲音。鑼和銅鈸是中國(guó)樂器，富于戲劇性的效果。

　　在木制打擊樂器中，木琴(Xylophon)是有定音的，它用一系列長(zhǎng)短不一的木條組成，敲擊時(shí)發(fā)出輕快的高音來。

　　響板是沒有定音的木制打擊樂器。它是一種西班牙樂器，用兩片貝殼形的木片互相拍擊而發(fā)聲，原來是用來伴奏舞蹈的。在比才的歌劇《比才》第二幕中，女主角卡門對(duì)著青年軍人霍塞打著響板載歌載舞。在這首沒有歌詞的舞蹈歌曲中，卡門的“啦啦啦啦”的歌聲是用響板伴奏的;后來遠(yuǎn)處傳來了軍營(yíng)中的歸隊(duì)號(hào)，因此又和軍號(hào)聲結(jié)合在一起。